这是日本战时最有名的一部国策电影，也是佐藤忠男所谓的“战意昂扬电影”中最具代表性的一部。影片是为了纪念1941年的偷袭珍珠港以及马来海海域的胜利而制作的，由海军省直接下命令，东宝公司负责拍摄，并在此年12月8日，即偷袭珍珠港事件一周年时公映。

这应该是世上第一部以偷袭珍珠港为题材的影片了，不过它与之后一系列同样题材的影片不同，其着眼点并不在战役本身上。尽管影片有军部直接支持，战争场面气势恢宏，是一大看点，但它整个故事的核心其实是要表现一个天真少年到成熟军人的成长过程，通篇都在尽力表现所谓的“大和精神”、“海军精神”。

尽管影片以“海战”为片名，但其故事的大部分都用来细致描写了一个海军飞行员预科练习生的生活了。通过严酷的训练，他身心都得到了绝对的锻炼，被注入了日本的海军精神，最终成长为了一名坚毅、成熟、勇敢的日军的合格飞行员。在偷袭珍珠港和马来海海域战役中，这群英勇的飞行员驰骋天空，英勇作战，最终取得了辉煌的胜利，使日军取得了太平洋的制海权。影片的故事被美化得近乎神话，少年飞行员的飒爽英姿也让人动心不已。这对于战时处于疯狂状态的日本民众来说绝对是极具蛊惑力的，再加上史无前例的战争大场面，其震慑力可想而知。据说当时此片在日本上映，放到美国军舰被一艘艘击沉时，电影院内欢呼声震天。值得一提的是，该片上映时，日军早已在中途岛一战败北，战局也开始急转直下，在此时上映，确实很有讽刺意味。

影片的导演是山本嘉次郎，他是黑泽明的老师。说来惭愧，尽管他的声名如雷贯耳，不过在这部影片之前，我从没看过他的其他作品。他在战时是非常活跃的人物，为当局拍摄了不少战争宣传片，其中最有名的就是号称“空战三部曲”的《夏威夷·马来海海战》、《加藤隼战斗队》和《雷击队出动》。尽管这是部彻头彻尾的礼赞式宣传片，但撇开一些低级的政治宣传要素，从影片本身来看，能够驾驭这样一部作品，作为导演的山本确实是相当不错的。

我对这片子的一号主演伊东薰不是很熟，不过另外两个，藤田进和原节子倒是很熟悉。原节子就不用多说了，她的运气真的是好到了极点，在日德合拍的宣传片《新土》中出道，之后在战时出演了无数国策电影，成为了银幕上当之无愧的女王，甚至曾访问柏林，与戈培尔会过面。然而就是这样的她，在战后居然一点未受谴责，并且在1946年黑泽明的片子《我对青春无悔》中一改形象，以一个反战人士妻子的形象再次博得日本民众的人气，之后的一系列片子令她的事业再上高峰，居然成了日本人心目中的“圣女”，反过来对照我们这边的李香兰，战争结束后差点被杀头，要不是被证明是日本人早就玩儿完了。我很诧异日本人居然能够心安理得地接受一个人在银幕上角色如此大的反差，佩服佩服！普通的反差我们当然可以认为是演员演技好，可以塑造各种类型，不过这个就复杂了点吧？至于藤田进，他的脸太适合演这种坚毅的日本帝国军人了，因此在战时的一系列国策片中也经常能见到他的脸，以至于佐藤忠男曾表示对他在《我对青春无悔》中出演的反战人士形象很有抵抗感。可是他同时却仍为片中的原节子著迷，可见这老家伙当年也是原的死忠哇！

影片另外一个不得不提的地方就是它的拍摄手法。它之所以能在日本影史上有那么高的地位，很大一部分原因是，它是日本史上首部特摄片。提到特摄，最大的功绩自然就是圆谷英二，这位“奥特曼之父”了。他同样被日本人尊称为“特摄之神”。影片中采用了圆谷最擅长的模型摄影，并在其间穿插了部分实际海战的影响，获得了相当好的效果。由于影像过于真实，据说在战后，驻日盟军司令部看过以后怀疑其攻击画面全部是实战的记录画面，还曾勒令东宝方面交出胶片，由此可见圆谷英二有多屌！！

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这部片子我更愿意把它看成一部风光片，剔除掉政治因素和拍摄背景，它只不过是在一片好风光中插入了一则琼瑶式的爱情故事罢了。

片子里的风光都很美，真是恨不能把日本所有美妙的东西都搬出来，宏伟壮丽的山川风光、谧静淳朴的田园风光、悠远神秘的人文风光……总之是把日本描绘成了人间天堂一般。光子在一片烂漫樱花下对辉雄说：“那边的春天肯定没这里美丽吧？”这一刻，我们看到了大日本帝国那赤裸裸的疯狂的自恋（不过话说回来，樱花确实是美极了，没得说啊！）。当然，这本来就是为了抬高日本身价，为促进日德同盟才拍的片子，某种意义上来说，只不过是部披着爱情戏外衣的宣传片罢了。

光子决意赴死，走出家门，漫步在樱花道上那一段我特别喜欢，拍得美极了。极致的美上，还带着一股深深的凄凉与绝望，这种凄美是日本特有的审美情趣，至少我认为阿诺德·范克肯定理解不了的，大概是伊丹万作的手笔吧。最后爬火山救美人那戏，倒是够阿诺德这个高山电影祖师好好发挥了，嗯哼。

最让我感觉突兀的其实是影片最后的那场戏，也就是去满洲这片所谓的“新土”上开拓希望的那些内容，连“新土”这个片名我都感觉有点莫名其妙，这部影片的核心应该是讲这段德日之间的感情纠葛，压根没满洲什么事嘛。它的德语版的片名叫做《Die Tochter des Samurai》，即“武士的女儿”的意思，这就很好理解。而这最后几分钟与主情节毫无关联的戏以及日文版的不知所谓的片名，肯定是日本政府耍的小聪明了，至少我是这么猜测的。

从德国方面来讲，他们派出阿诺德的队伍过来拍摄这部片子，只是旨在促进日德同盟，当时还有弗里德里希·哈克与剧组同行，他来日的目的正是商讨“日德防共协定”，因此德国方面肯定不会费心去想满洲的情节，因为与他们根本无关。另外，这部影片的制作方之一是东和商事公司，他们的董事长就是川喜多长政。众所周知，川喜多是第一个将德国电影带入日本的人，他早年在燕京大学（即现在的北大，另外再曝个小八卦，据说川喜多当年考燕京的面试官就是胡适哦～）呆不下去后（自然是受排挤，日本人嘛，当时环境使然）就去了德国留学，因此对德国有特殊的感情，他当然乐得来制作这部友谊的片子。但同时也不要忘记了，虽然他在中国并不是很受欢迎，但他对中国是怀有一份更加特殊的感情的（比德国更特殊），个中缘由要牵涉到他老爸，这里就不细说了，因此我相信假若是川喜多来执掌整部片子的话，他不太可能会想要加入这么一段赤裸裸伤害中国人民感情的内容，这从他在上海那段时期搞的电影里也可以看得出来。我想这应该是有日本政府介入的，无非就是想要给自己侵略满洲找个借口嘛。在片子里，辉雄抓着一把泥土在闻，一旁的老爹若有所思地说道：“我们的土地已经老了……”你不就是想占点别的土地嘛，这种借口都说得出来。而至于后面，要开垦土地首先要维持和平，为了维持和平而派兵进驻，诸如此类的接口在当时一系列的宣传片中早已屡见不鲜，司空见惯了。那个持枪守卫所谓“新土”的日本兵“刚毅”的表情越看越可笑。

我想如果没有这最后几分钟的雷人情节，它当年在中国的境遇可能就会好得多了，毕竟德日关系好不好，当时的我们不会那么关心，但有了“满洲”的情节就不一样了。因此这片子当初在中国上映的时候，遭到了中国人民的强烈抵制，宣言、禁令、抗议声此起彼伏，以至于最后成了“日人往观者极众，唯吾国人则一致拒绝往观”的局面，惨淡收场，也是它咎由自取了。

假若没有这些政治因素和拍摄背景的话，它应该算是一部还过得去的影片，可惜有了这些，它便什么也不是了。

（正驾驶着拖拉机开垦“新土”的主人公与守卫着“新土”的卫兵）

（这表情，是为了维护“新土”的和平吗？）

（将婴儿放在全新的土地上，寓意着“希望”）

（阿诺德·范克）

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