Filed under: 电影眼睛 |
Posted on 03月 10th, 2010 作者： 感恩而死
以英法为主不断推出名作
卓别林也创下卖座记录
《战后的重建》
战后东和的重建，是由事务所一边辗转储备，一边重映手头的旧片开始的。占领军禁止了德国电影，不过幸运的是，东和还保有为数众多的法国与奥地利的旧时名作。开战不久前未通过审查而遭禁映的《梅耶林（Mayerling）》（Anatole Litvak导演）与《穷途末路（La Fin Du Jours/The End of the Day）》（Julien Duvivier导演）这两部片子也终于得以见天日了。而公司的形式也于昭和二十六年（1951年）由“东和商事合资会社”变为了“东和映画株式会社”，事务所则搬到了靠近数寄屋桥的银座“碌碌馆大楼”。
任何一个国家的电影史中，都会有各自的盛衰时期。东和创立于德国电影最繁荣的时期，并在战前法国电影比较辉煌的时代获得了较大的成长。而更为幸运与求之不得的是，战争结束以后，东和又得以与迎来全盛时期的英国“伦敦电影（London Films）”公司结缘。这家“伦敦电影”的全盛时期一直持续到了昭和三十一年（1956年）左右。另一方面，法国电影也在战后再次呈现出了百花齐放的盛况。
虽然针对外国影片的进口，还有诸多如片额分配制等等的限制，但东和在这段时期内还是能够将以英法作品为主的许多名作介绍进日本，将其称作继战前盛况后东和的第二个黄金时期也不为过。这段时期内，入选《电影旬报》十佳的东和作品如下：
27年度（1952年）=②《第三人（The Third Man）》（卡罗尔·里德/Carol Reed），③《天堂的孩子们（Les enfants du Paradis/Children of Paradise）》（马塞尔·卡尔内/Marcel Carné），⑧《肉体的恶魔（Le Diable au Corps/Devil in the Flesh）》（Claude Autant-Lara），⑨《巴黎天空下（Sous le Ciel de Paris/Under the Paris Sky）》（朱利安·杜维威尔/Julien Duvivier）
28年度（1953年）=①《禁忌的游戏（Jeux Interdits/Forbidden Games）》（雷内·克莱芒/René Clément），④《堕落的偶像（The Fallen Idol）》（卡罗尔·里德/Carol Reed），⑦《海隅逐客（Outcast of the Islands）》（卡罗尔·里德/Carol Reed），⑩《一飞冲天（The Sound Barrier）》（大卫·里恩/David Lean）
29年度（1954年）=②《恐惧的代价（Le Salaire de la Peur/The Wages of Fear）》（亨利-乔治·克鲁佐/Henri-Georges Clouzot），⑤《征服珠穆朗玛峰（The Conquest of Everest）》（George Lowe），⑦《裁判结束（Justice est Faite/Justice Is Done）》（安德烈·卡耶特/André Cayatte），⑧《Le petit Monde de Don Camillo/The Little World of Don Camillo》（朱利安·杜维威尔/Julien Duvivier）
30年度（1955年）=④《L’affaire Maurizius/On Trial》（朱利安·杜维威尔/Julien Duvivier），⑦《法国康康舞（French Cancan）》（让·雷诺阿/Jean Renoir），⑨《幸运儿（A Kid for Two Farthings）》（卡罗尔·里德/Carol Reed）
31年度（1956年）=①《酒店（Gervaise）》（雷内·克莱芒/René Clément），④《理查三世（Richard III）》（劳伦斯·奥利弗/Laurence Olivier），⑥《红气球（Le ballon rouge/The Red Balloon）》（阿尔伯特·拉摩里斯/Albert Lamorisse），⑦《四海之内皆兄弟（Si Tous Les Gars Du Monde/If All the Guys in the World…）》（克里斯蒂安·雅克/Christian-Jaque），⑨《沉默的世界（Le Monde du Silence/The Silent World）》（Jacques-Yves Cousteau & Louis Malle）
三十年（1955年）时，我们的事务所搬到了在银座二丁目新建的“playguide”大楼内，直至今日。
整个电影界内外，在那之后也经历了各种各样的曲折与发展，我在这里就不详细讲了。至于东和的情况，是于三十五年（1960年）与东宝共同出资，重新成立了“东和株式会社”，而在五十年（1975年）又改名为了“东宝东和株式会社”。不管怎么样，我能够将自己创业初期所提出的“东西之融合”，即“东和”的理想历时半个多世纪依然贯彻至今，这已经十分幸运了。
在公司创立四十五周年的前一年，即四十七年（1971年），我发布了一个纪念活动。那就是与东宝合作，连续上映卓别林代表作的，名为“VIVA！Chaplin”的企划。
这一年的秋天，以《摩登时代（Modern Times）》为始的连续上映，最初是预定在不到400个座位的“Cinema2”影院内举行的。但是由于预先的评价相当好，最后临时改到了1500多个座位的“有乐座”，并一举创下了卖座记录。次年七月开始放映的第二部作品《城市之光（City Lights）》也大受欢迎，再之后是《大独裁者（The Great Dictator）》、《舞台生涯（Limelight）》……一直到五十一年（1976年）的《纽约之王（A King in New York）》为止，我们总共上映了他的十二部作品。这次上映的成功，让世人知道了，电影中也有可以称得上不朽的经典的东西。
下面再来稍微提一下我在战后的所谓官方活动吧。
昭和二十九年（1954年）末，鸠山（鸠山一郎）内阁上台，鸠山首相对电影表示出了极大的兴趣，并设立了内阁直属的电影审议会。我也被选为了委员中的一员，并极力主张日本电影向海外发展的必要性。我的主张最终被采纳了，三十二年（1957年）成立了财团法人“日本映画海外普及协会”（一般称之为“UNIJAPAN”，会长为藤山爱一郎），我也就任了常务理事，同时还出资了一千万日元。不过可惜的是，后来由于各种原因，这个协会的活动并不尽如人意。
另外，影片进口方面，在联合国军队占领下的日本从业者处于一个非常不利的立场，这种影响甚至一直延续到了独立之后。为了与政府交涉来改善这种状况，我于三十三年（1958年）成立了“外国电影发行业者协会”，并被选任为会长。这个协会于次年改名为“外国电影进口发行协会”，经营非常顺利，做的工作是向进口优秀外国影片的公司颁发“通产大臣奖”，以及与希望在日本举办自己国家电影节的外国政府机关合作，为其提供便利等等，成绩可喜。
Popularity: 26% [?]
Leave a Reply