电影输入急剧减少

因《逃犯贝贝》大卖而得以喘息

《战火的阴影》

以卢沟桥的枪声为始的日中战争（即抗日战争）的影响也立即表现在了外国电影的进口上。大藏省（今为财务省，相当于我们的财政部）以外汇管理的立场，在进口片数上设置了严格的限制。因此，昭和十三年（1938年）的外国影片上映数各公司总计一百四十四部，比起上一年的二百九十五部，连一半都不到。

东和的发行上映片数也是以（昭和）十一年（1936年）的三十六部为最高，十二年（1937年）减至二十七部，十三年（1938年）则跌至了十五部。不过，就在这十五部中，也有以下三部是入选当年《电影旬报》十佳的：③《Jenny》（马塞尔·卡尔内/Marcel Carné导演）；⑥《Le Mioche》（Léonide Moguy导演）；⑩《悲惨世界（Les Misérables）》（Raymond Bernard导演）。

这一年的六月，我们夫妇俩经由美国去了巴黎，这是太平洋战争之前我们的最后一次欧洲旅行。关于这次旅行的目的和收获，我在后面还会再提到，当年的三月，希特勒的德国强行吞并了奥地利，欧洲也是战云弥漫。

在欧洲呆了三个月后的九月九日，我们终于要离开巴黎了，那天我们东和的巴黎代理，一个法国人如此说道：“请好好记住巴黎吧，下次几年后你们再看到的巴黎可能会完全不一样了。因为战火也许会把松糕和巴黎圣母院燃烧殆尽。”

第二年，也就是十四年（1939年）的上映片数也很少，只有十二部。不过在这些片子中，有一部杀手锏的作品，那就是朱利安·杜维威尔（Julien Duvivier）导演的《逃犯贝贝（Pépé le Moko）》。

《逃犯贝贝》从进货到上映花了整整一年时间，在东和的作品中，花这么长时间来宣传的例子是很少见的。也许是这个战术奏效了吧，二月份一公映，这部片子就获得了自《新土》以来的又一次大成功。

暑气弥漫的法国殖民地阿尔及利亚的港口城市阿尔及尔的卡斯巴哈（Kasbah of Algiers）的异国情调。逃到这块法国警察也无法插手的新天地，装作是个任性的帝王的逃犯让·迦班（Jean Gabin）那壮年男人的魅力。第一眼见到时就勾起他对巴黎的乡愁的Mireille Balin那不可思议的美丽。这部在杜维威尔为数众多作品中被认为是出类拔萃的杰作的影片，同时也具备了广阔的大众性。

在这部《逃犯贝贝》之后，虽然当年上映的片数很少，但还是有几部很有特色的影片得以公开。《电影旬报》的十佳里，《逃犯贝贝》是评上了第一名，除此之外还有以下作品入选：③《Burgtheater》（Willi Forst导演，Werner Krauss主演）；⑦《Das Mädchen Irene》（Reinhold Schünzel导演）；⑧《Hélène》（Jean Benoît-Lévy导演，Jean-Louis Barrault、Madeleine Renaud主演）；⑨《片子的故事（Le Roman d’un tricheur）》（Sacha Guitry原作、编剧、导演、主演）。

与这些影片一起发行上映的还有一部当时还比较少见的朝鲜电影《汉江》，那也非常令人难忘。

电影法也是当年即昭和十四年（1939年）十月一日施行的。电影法对电影从业人员以及技术工作者实行许可制度，并且对剧本的事先申报以及外国影片数量限制等作出了相关的规定，到战争结束为止，一直都束缚着电影界。也只有把文化电影的上映作为义务这一点是受到欢迎的。

外国影片的进口发行变成了每年按照不同的从业者分配比例，每家电影院能上映的外国影片数量也被限制在了每年五十部以内。昭和十五年（1940年）的分配比例是以以往的成绩为参照，东和拿到了十三部的配额。最多的派拉蒙也不过是十四部，东和与Metro（应该是米高梅吧，但他只说是Metro）并列第二。

这一年，我因在中国大陆有新的任务，所以频繁往来于日中两国之间，具体的情况容后再叙。

Popularity: 2% [?]

与本文相关的日志：

• 我的履历书by川喜多长政（9） (0)
• 我的履历书by川喜多长政（8） (0)
• 我的履历书by川喜多长政（7） (2)
• 我的履历书by川喜多长政（6） (1)
• 我的履历书by川喜多长政（5） (2)