捧红新人原节子

虽然有过对立，但票房很成功

《日德合作影片》

外国电影的进口发行工作进展一直很顺利，可是日本电影的出口却总是不尽如人意。于是，我便开始考虑起国际合作的电影了。将外国导演招至日本，在日本的美丽风光中，用日本的演员来制作外国人也容易理解的电影。我觉得这是让全世界的目光投向日本的最有效果的方法。

当时，在德国有一位以《勃朗峰风暴》（Stürme über dem Mont Blanc/Storm Over Mont Blanc）等高山电影而享誉世界的阿诺德·范克（Arnold Fanck）导演。我将这位导演邀请到了日本。而后来拍出来的就是《新土》（The New Earth）这部电影。

范克导演一行是昭和十一年（1936年）二月八日来到日本的。除了导演以外，还有制片人、女演员、两个助导、摄影助手、剪辑师、范克夫人与儿子，再加上正在德国留学中的林文三郎（德国文学研究者）担任翻译兼经理人，共计10人。抵达日本后，又要去各有关方面打招呼，又是接二连三的欢迎活动，接连几天是忙得不亦乐乎。

一行人在东京的住处是位于麴町的万平旅馆。来日半个多月后，就发生了“二·二六事件”。他们住的地方离叛乱军据守的山王旅馆以及喜乐饭庄只有区区两公里。戒严令下，蕴含着“皇军自相残杀”的危机，旅馆周围也堆满了沙袋，荷枪实弹的士兵们个个严阵以待。在如此煞有介事的气氛中，来自德国的电影人们不停地打听着消息，显得十分不安。

范克导演由于自己无法指导日本演员，所以希望日本方面也出一个导演予以合作。于是我便让他看了许多日本电影的试映，他在其中挑出了《忠次成名记》的导演伊丹万作，并希望一定要与其共同执导。伊丹导演本来是没什么兴趣的，不过最后我还是说服他来帮忙了。伊丹导演认为不由剧本阶段开始便全面参与的话就没有意义，可是他与范克热心地讨论过剧本以后，却始终意见不合。

演员的选定也非常艰难，男主角是日活的招牌男演员小衫勇，总算也能让范克导演满意。然后与之演对手戏的女演员，我们则起用了当时还是无名新人的原节子。此外，国际级演员早川雪洲等人也决定了出演，音乐则由山田耕筰担当。

影片的拍摄从四月开始，以盛夏的浅间与上高地的外景达到高潮，历时8个月。因为影片开拍后两位导演的意见愈来愈对立，使得工作完全没有进展，结果最后只好由两人分别根据自己的构想拍摄了范克版与伊丹版两部片子，花掉了一大笔费用。

我在京都与这部影片的合作者，大泽商会的大泽善夫一同致力于制片工作，而妻子则在东京经营本来的发行工作，大家一起努力筹出影片的制作费。有一段时间甚至还传出过大泽商会与东和商事要因这一部电影而都破产的谣言。

这部历尽千辛万苦才完成的影片终于于次年二月三日在帝剧（帝国剧场）举行了一场盛大的首映会。借用当时一张报纸的话就是“以秩父宫殿下为首，九宫殿下微服亲览”，而各国外交官与夫人也是着晚装礼服盛装出席，此外，政界、财界名流以及文化人士也如繁星般齐聚一堂。

虽然这部日本最初的国际合作电影能够以这样的形式得到各方面的祝福并上映，而且所幸在票房上也获得了巨大的成功，但我也由此深深感到国际间的合作是如此之困难。

《新土》于同年春天在柏林也以德文片名《武士的女儿》上映了。为此，我们夫妻俩与原节子以及她的干哥哥（日文原文为“義兄”，有干哥哥、大舅子、姐夫等意，这里没法确定，所以取了一个）熊谷久虎导演一同去了德国。当天，来为原节子送行的疯狂影迷挤满了东京车站的站台，她凭着这部影片一跃成了明星。

然而，由于影片中主人公的年轻男女开辟新生活的“新土”是满洲（中国东北）的缘故，在国外有很多人误解其为正当化日本的满洲侵略行为的宣传片并加以责难，这真是非常令人遗憾的。

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